For å kunne verdsette montenegrinsk kunstkultur, kan vi ikke bare rette oppmerksomheten mot noen få kjente monumenter, men vi bør ta hensyn til all kunsten i denne regionen og omstendighetene som gjorde at den ble skapt og senere oppdaget, slik at vi kan verdsette historien om dette stedet på riktig måte. Når vi snakker om kunsten i dette små området/regionen, er det også viktig å ta i betraktning den allegoriske dokumentasjonen som var favorisert av det antikke Hellas.

Montenegro er et lite land, men stedet har "gamle bein" og er en av de eldste regionene kjent for de tidligste sivilisasjonene. Hvis du tenker på historien, er det veldig vanskelig å definere den geografiske posisjonen til Montenegro i forskellige historiske perioder fordi dette lille området har vært av interesse for mange imperialistiske makter i århundrer. Mellom mange kriger ble Montenegro rammet av naturkatastrofer. Som i nabolandet Hellas ødela jordskjelv over tid mange viktige bygninger av historisk betydning, men mange av dem forble bevart og viktige å nevne. For eksempel stedet Maliki Rosa, som dateres fra det 6. til det 10. århundre og representerer begynnelsen av kristendommen. Fra kirken til St. Thomas i landsbyen Kuti til kirken i landsbyen Sušćepan har steindekørende lampeskjermer fra det 9. til det 11. århundre og en steinaltar - brystning blitt bevart.

Mesteparten av Montenegrins territorium er laget av kalkstenformasjoner, men også rik på hvit marmor, spesielt området nær det gamle Duklja. En annen romersk festningsby ble oppdaget her, som viser dedikasjon og kunstnerisk ånd fra mennesker som en gang bodde der. Montenegrins marmor er også ikke fin og kompakt, og det var veldig vanskelig å bearbeide den på grunn av hardnessen, mye vanskeligere enn med Pentelisk eller Carrera-marmor som er mye mykere og mer rimelige materialer.

I århundrer ble Montenegro ansett som et sted som manglet malmforekomster og rikdommer, utilgjengelig for reisende, med veldig bratt terreng og veldig vill og urørt natur. Dets enkelhet går tilbake til antikken, og har blitt bevart for generasjoner og århundrer. Dette er bevist av de rene formene for flere arbeider (som mennesker som bor i de nordlige regionene fortsatt bruker) som for eksempel antikke klokker med et håndtak og en høy sylindrisk hals laget av bakst leire, dekorert med bånd, som er utstilt i museet. Det minnet meg om min bestemors skjenk full av veldig gammel keramikk. Imidlertid stammer dette spesifikke kunstverket som ble funnet i museet fra perioden 2100-1900 f.Kr.

To boller, som ble oppdaget i regionen, har små metallstykker, som introduserer oss til neste periode - den tidlige fasen av antikken. Gjenstander som en liten skarp metallharpun og et knust spyd ble sett på de støvete hyller av dette små museet, og over dem var det en liten falmet inskripsjonen i kyrillisk. Alfabetet selv er gammelt, selv om det latinske alfabetet er vanlig brukt i denne regionen, lærer mange skoler kyrillisk som et annet alfabet for å oppmuntre nye generasjoner til å forbli tro til sine forfedres røtter. I Montenegro er den neolittiske tidsalderen, med alle sine tre faser som den lave, midterste og høye fasen, representert av keramiske artefakter brukt til daglig bruk. Imidlertid er det mange flere levninger av eneolit-kulturen enn neolitikum, og dette gjør vurderingen av stil og kunstnerisk trend enda vanskeligere. Kjennere tror at dekorasjonen på eneolit-kar består av et slags forhistorisk tegnsystem som tjener til å identifisere en bestemt rase, hver med sin egen spesielle gruppe symboler. På den annen side tror noen at disse dekorasjonene utgjør en del av et figurativt og estetisk språk. Et av de viktigste faktene er at på tross av landets små størrelse, kan vi ikke unnlate å nevne det enorme mangfoldet av folketradisjoner.

Etnologisk studie av dans, strikking, dekorativ kunst, kostyme, smykker, gravering, maling på leirbolle-design, så vel som lokal folkelorkunst fra nesten hvert sted, forklarer den store migrasjonen fra den nordlige kysten av Svartehavet (indoeuropeisk migrasjon) som hadde en enorm innflytelse på dette området. Selv om vitenskapelige bevis for mange migrasjoner er tydelige, er forskere ikke i stand til å identifisere en enkelt eneolit-rase i Montenegro. Basert på ulike fakta og bevis funnet i regionen, var det flere raser. Dette er grunnen til at historikere fortsatt kaller Montenegro det eneolit-folket på grunn av det generiske navnet "indoeuropeisk". Med det i mente kan vi referere til følgende kunstværker som vitner om de første sporene av menneskelig bosetning: En av disse bosettingene ble oppdaget i Vranjaj-grotten, på skråningene av Radostak nær Herceg-Novi. De kommer fra den neolittiske perioden (5000-4000 f.Kr.). Mer intens bosetting var i eneolit (2000 – 1700 f.Kr.) og også under bronzealderen. En kopp med fot fra bronzealderen med ornamenter fra Vranjaj-grotten. Under bronze- og metallalderen var begravelser under jordhaug intensive. Mirko Komnenović's hus ble gjort om til Nasjonalmuseet i Herceg Novi i 1953. Det er en vakker struktur designet i sein barokkstil, og ble bygget på slutten av det 18. århundre. Pseudo-barokk-utvidelsen og tilførte deler endret det opprinnelige utseendet på museet, noe som gjorde det grandiøst.

Navn gravert med bajonetter av russiske soldater, fra 1807 under krigen med Napoleon, pryder autentiske dører på stueetasjen. Senere skaffet dette objektet seg den offisielle tittelen regionalt museum av Herceg-Novi. Delvis restaurering av museet fant sted i 1979, 1994, 1996 og 2001. Foran dette regionale museet ligger det en vakker middelhavslig og subtropisk botanisk hage, med mer enn hundre utvalgte planter, som pryder parken på 1000 kvadratmeter. Mange svært eksotiske og ekstravagante unike planter fant sitt sted her i denne vakre hagen. Mange arter av palmer, agave, kaktus, aloe og mange andre planter vokser her med svært uvanlige former og farger. I blomstringssesongen prydner blomstene området. Her kan vi finne ulike varianter av klatrerplanter, men også Pittosporum, så vel som kystlige bartrær, Mimosa-trær, Kamelia, Magnolia og aromatiske og medisinale middelhavsplanter. Mirko Komnenović var en aktiv deltaker i Balkan-krigen, som arbeidet med etterretningsjenesten mot østerriksk-ungarer. Han var også fange på øya Mamula under Første verdenskrig. Han ble valgt som ambassadør for Boka Kotorska i Nasjonalparlamenter i Monarkiet av Serber, Kroater og Slovener i 1923 og 1925. Han var også ordfører for kommunen Herceg-Novi i 1930. Han ble Minister for sosialpolitikk og nasjonal helse i 1935. Han ble tildelt mange medaljer. Her er noen av dem: Hvit ørn med sverd, St. Sava-orden av første og tredje grad, Russisk medalje: St. Vladimir av 4. grad, St. Stanislav av femte grad, St. Anne av andre grad, det franske Æreslegionen, og Tsjekoslovakisk Revolusjonsoffisers Kors. Et av de interessante faktaene som viser hvor stor denne mannen egentlig var, er hans ønske om å donere hele sin lønn til et lokalt barnehjem for å hjelpe de foreldreløse barna fra Herceg-Novi, uavhengig av deres nasjonalitet eller etnisitet. Dette museet inneholder en historisk, arkeologisk, etnografisk og kunstnerisk samling av ikoner.